Томас Харди Вдали от безумной толпы — это роман XIX века, действие которого происходит в провинциальном обществе. Тема смерти в повествовании изображена через убийство сержанта Троя и трагический конец его возлюбленной Фанни Робин. В этой статье исследуется смерть Фанни, исследуются различные повествовательные приемы и литературные средства массовой информации, которые использует Харди, и оцениваются определенные жанры, к которым принадлежит роман.
Вдали от безумной толпы на первый взгляд кажется типичным реалистическим романом XIX века. Однако более глубокий анализ выявит множество жанров, тонко интегрированных в его тщательно сконструированную структуру. Именно это преднамеренное сочетание популярных литературных форм, таких как пасторальное повествование, классическая трагедия и комический роман, в значительной степени увеличивает непреходящую привлекательность романа и подрывает любую негативную категоризацию реалистической беллетристики. В результате трудно определить, к какому жанру потенциально может принадлежать роман Харди.
Одно из литературных средств, которое Харди использует чаще всего, — это изображения. Вдали от безумной толпы — это роман, богатый подробными описаниями, которые не только произвольны, но и являются частью впечатляющего визуального дизайна, в значительной степени основанного на изобразительном искусстве. Большинство глав в рассказе имеют отчетливо эпизодический характер, на что частично указывает их название. «На Кастербриджском шоссе» описывает одинокий поход Фанни Робин в работный дом, где она позже умирает. Как и многие другие, эта глава функционирует как своего рода декорация: трудное путешествие Фанни оформлено почти как сцена из картины, а авторский стиль прозы иногда ссылается на академический сленг визуального искусства.
Этот графический язык проявляется в различных формах. Первым в этой главе является описание шоссе Кэстербридж, которое передается читателю как «теперь нечеткое посреди полутени ночи» (XL, с.258). Использование слова «полутень» типично для художественной восприимчивости Харди, в котором различные световые эффекты и градации цвета используются для разграничения определенных персонажей и объектов, наряду с использованием тщательно продуманного кадрирования и изменения перспективы, все из которых создают сложный комплекс. визуальная хореография. Контраст также можно увидеть в описании города Кэстербридж как «яркости, которая кажется все ярче» по сравнению с «ограничивающей тьмой» «безлунной и беззвездной ночи» (XL, с.258).
Живописный дизайн Харди имеет много общего с живописью импрессионистов того времени, и, возможно, наиболее заметно проявляется в этой конкретной сцене, когда Фанни мельком видит женщину в проезжающем экипаже. Хотя Фанни только на мгновение увидела свое лицо, оно описано очень подробно: «Общие контуры были мягкими и детскими, но более тонкие линии стали резкими и тонкими» (XL, с.258). В живописи импрессионистов и прозе Харди, похоже, есть общее качество восприятия, предполагающее мимолетное восприятие определенного объекта или события, а не изученное и фиксированное представление.
Искусствовед девятнадцатого века Джон Раскин считал, что поэты и художники обычно окрашивают свои пейзажи субъективными настроениями и эмоциями, и называл это «жалким заблуждением». Учитывая его графический дизайн, эта концепция кажется особенно применимой к художественной литературе Харди и становится ясной в главе Кэстербриджа. Словарь, используемый с описательными деталями, такими как «Черный вогнутый», «Удаленная тень» и «Широкие глубины тени», эффективно создает мрачную атмосферу изоляции и отчаяния, которая отражает затруднительное положение Фанни. Это впечатление усиливается ролью звука в рассказе — часы в особняке отбивают час «тихим, ослабленным тоном» (XL, с.258). Звук колокола — повторяющийся мотив во время кончины Фанни, который повторяется в сцене, в которой ее гроб освобождают из работного дома.
Харди включает в свое изображение мертвой Фанни Робин несколько жанров, таких как готика, сенсация и мелодрама. Все три стилистических приемов воплощены в сцене, в которой Вирсавия смотрит в гроб Фанни. Как и во многих местах в Вдали от безумной толпыЖилище Вирсавии было ярко описано. Читатель знает, что это «серое здание ранней фазы классического Возрождения» с «некоторыми арочными фронтонами с крестами и подобными элементами, которые все еще показывают следы их готического происхождения» (IX, с.73), подходящее место за болезненное любопытство Вирсавии, предвещавшее развалившиеся старые замки готической литературы 18 века. Ночью и при свете свечей ужасные подозрения Басебы подтверждаются: «Я надеюсь, что это неправда, что вас двое» (XLIII, стр.288) — когда ее встречают трупом Фанни и мертвым ребенком молодой горничной. жуткое зрелище, напоминающее нашумевшую фантастику. История вызывает природу мелодрамы, когда сержант Трой входит в дом, как по сигналу: «Входная дверь открылась и закрылась, ступеньки пересекли холл, и ее муж появился у входа в комнату» (XLIII, с. 291). несколько театральный диалог между двумя персонажами. Использование этих приемов подрывает любую возможную реалистическую конструкцию, и, привлекая внимание к артистичности своего романа, сочинения Харди часто, кажется, ставят под сомнение само понятие реализма.
Спорные аспекты Вдали от безумной толпы переданы через высокоорганизованный образный дизайн, включающий в себя множество жанров, таких как пасторальные сказки, готическая литература, сенсационная фантастика и театральная мелодрама.
