The Main of the Liberté (1991) — Доменико «Миммо» Ротелла (1918–2006)

Центр искусств Мануэля де Бриту, Паласиу-дус-Аньос, Алжеш, Португалия. Материал: Наклеивание оторванных плакатов на холст. Коллекция: Мануэль де Брито. БИОГРАФИЯ Доменико. "миммо" Ротелла (Катанзаро, 7 октября 1918 г. — Милан, 8 января 2006 г.) — итальянский художник, считающийся важной фигурой в послевоенном европейском искусстве. НАИБОЛЕЕ ИЗВЕСТЕН ​​СВОИМ ДЕКОЛЛАЖЕМ И ПСИХОГЕОГРАФИЧЕСКИМИ РАБОТАМИ, СДЕЛАННЫМИ ИЗ РВАНЫХ РЕКЛАМНЫХ ПЛАКАТОВ. Он был связан с ультралеттристами, ответвлением леттризма, а позже был членом движения «Новый реализм», основанного в 1960 году искусствоведом Пьером Рестани. БИОГРАФИЯ 1918-1951 После окончания средней школы в 1933 году он переезжает в Неаполь, чтобы продолжить свое художественное образование, но получает работу в Министерстве почт и телекоммуникаций. В 1941 году переехал в Рим. Он остается в столице ненадолго, потому что его призвали. В 1944 году он ушел из армии и окончил Неаполитанскую художественную школу. С 1944 по 1945 год преподавал рисунок в Катандзаро. В 1945 году он вернулся в Рим и после фигуративных начинаний и первых экспериментов начал писать неогеометрические картины. Он начинает участвовать в выставках в 1947 году вместе с Выставочным комитетом изящных искусств и ежегодным Художественным клубом. В 1949 г. он посвятил себя фонетическим поэтическим экспериментам, названным им эпистальтическими (бессмысленный неологизм), которые он написал в «Манифесте» того же года (опубликованном Л. Синисгалли в "цивилизация машин") 1951-1953 В 1951 году он впервые соприкоснулся с французским искусством и выставлялся в Париже в Salon des Nouvelles Réalités. Между 1951 и 1952 годами он получил грант Фонда Фулбрайта, который позволил ему путешествовать как американцу. "Художник в резиденции" в Университете Канзас-Сити. Также в 1952 году он организовал вторую персональную выставку в галерее Рокхилла Нельсона в Канзас-Сити. В Соединенных Штатах ему довелось познакомиться с представителями новых художественных течений: Робертом Раушенбергом, Класом Ольденбургом, Саем Твомбли, Джексоном Поллоком и Ивом Кляйном. 1953 В 1953 году он впал в творческий кризис, прервавший его работу над картинами. Сейчас убедился, что в искусстве делать нечего, вдруг то, что он называет "Дзен просветление": открытие рекламного плаката как художественного выражения города. Так родился деколлаж (ранний коллаж): наклеивание кусков порванных уличных плакатов на холст, взятие кубистских коллажей и заражение их дадаистским набором реди-мейдов. 1955 год в Риме на выставке "актуальная художественная выставка"он впервые выставил «рваный плакат». Позже он практиковал так называемый двойной деколлаж: постер сначала снимали с билборда, а затем рвали в его мастерской. В эти годы он также использовал ретро-афиш, используя плакаты, приклеенные сбоку, получая нерепрезентативные и монохромные работы. 1953-1960 Первые награды были вручены в 1956 г. в виде премии Грациано и в 1957 г. в виде премии Баттистони и общественного образования. В серии Cinecittà 1958 года избранные фигуры и лица кинорекламы направляют производство на более фигуративные работы. В КОНЦЕ 1950-Х КРИТИКА РОТЕЛЛА ОПРЕДЕЛЯЛА КАК СТРИППЕРА ИЛИ ХУДОЖНИКА НА ЖИВОЙ БУМАГЕ. Ночью не только плакаты, но и куски листового металла отрываются от рамок рекламной площади городской администрации Рима. В 1958 году его посетил в Риме французский критик Пьер Рестани, с которым началось долгое сотрудничество. В том же году принял участие в выставке в Риме. "Новые тенденции в итальянском искусстве." организованный Лионелло Вентури в штаб-квартире Римско-нью-йоркского художественного фонда. Общественное любопытство к экстравагантности художника достигло высшей точки в создании в 1960 году работы Энцо Нассо, короткометражного фильма, посвященного разгневанным художникам и исцеляющим устным комментариям Ротеллы. 1960-1980 Также в 1960 году он присоединился к Новому реализму — но он не подписал Манифест — теоретикам Пьера Рестани и объединил Ива Кляйна, Сперри, Тэнгли, Сезара, Армана и Христо, среди других. Группа также будет участвовать во французских Hains, Dufrêne и Villeglé, работавших над Décollage в те же годы, но независимо. В дополнение к декорациям Ротелла также собирает предметы, купленные у торговцев старьем, такие как крышки от бутылок или шнуры. Поп-арт и абстрактный экспрессионизм с неформальным и исследованием пространства и материалов, имевшим место в Италии в те годы, Лучио Фонтана и Альберто Бурри, играют важную роль в направлении Ротеллы. В 1961 году он составил историческую выставку À 40° au-dessus de Dada, изданную в Париже издательством Restany. В 1962 году он прочитал лекцию о своем искусстве в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке, в 1964 году он был представлен на Венецианской биеннале, а в 1965 году на IX. приглашен на четырехлетие в Риме. Между 1967 и 1973 годами он использовал типографские инструменты для создания своих Art-Typo, гравюр, которые он свободно выбирал и воспроизводил на холсте. Этот метод позволяет накладывать и накладывать рекламные изображения, обращая предыдущий подход. В начале 1970-х некоторые работы были сделаны с использованием растворителей на рекламных страницах журналов, уменьшения или устранения (Frottage) или устранения одного (Effaçage) печати. В 1972 году он опубликовал свою АВТОБИОГРАФИЮ АВТОРОТЕЛЛА. В 1975 году он записал свою первую запись фонетической поэзии, а в 1976 году принял участие в "Международный вечер поэзии Sonora — поэтическая акция". Еще одна попытка тех лет — свернуть плакаты и заключить их в кубы из оргстекла. 1980-2006 Наконец он уехал из Парижа, чтобы поселиться в Милане (1980), в восьмидесятых он обработал "пространства" или Affiche-Cover: пустые рекламные плакаты, покрытые белыми листами, как в просроченной рекламе. В 1984 году он реализовал второй цикл работ, посвященных кино: Cinecittà 2. После 1986 года он реализовал «Sovrapitture», вдохновленный граффити: изобразительное вмешательство в разорванные плакаты, наклеенные на холст. Он рисовал анонимные надписи, подобные тем, что можно прочитать на городских стенах: любовные письма, политические лозунги и т. д. в виде двойного послания. В 1990 году принял участие в выставке в Центре Помпиду в Париже. "искусство и реклама" и выставка в Музее современного искусства в Нью-Йорке "вверх и вниз". Он женился на Инне Агаруновой из России в 1991 году, а в 1993 году у них родился ребенок по имени Ася. В 1992 году он получил титул «Officiel des Arts et des Lettres» от французского министра культуры Джека Ланга. В 2000 году по просьбе художника был создан посвященный ему фонд: «Fondazione Mimmo Rotella» с целью сбора работ и документов, каталогизированных в творческой жизни учителя. В 2004 году Ротелла получил звание почетного доктора архитектуры Средиземноморского университета Реджо-ди-Калабрия. В 1994 году его пригласили в Нью-Йоркский музей Гуггенхайма на выставку. "Итальянская метаморфоза"затем снова в Центре Помпиду в 1996 г. "история встреч"а в 1996 году Музей современного искусства в Лос-Анджелесе. "залы зеркал "выставка впоследствии экспортируется по всему миру. Фильм Федерико Феллини посвящен циклу произведений Феллини. Он умер в Милане 8 января 2006 года в возрасте 88 лет. ARTWORK DÉCOLLAGES Деколлаж – это художественная техника коллажа, противоположная процессу. Вместо того, чтобы добавлять элементы работы, он начинается с художественного объекта, от которого отделяются части. Идея декольте родилась во времена "творческий кризис" и произошло после поездки в США, во время которой он контактировал с представителями Нового Дадаизма. Вернувшись в Рим, он был вдохновлен разорванными плакатами по городу и начал брать их в свою студию и работать над ними. Результатом стало создание полотен, на которых один или несколько разорванных плакатов часто наклеивались один поверх другого. ROTELLA ХОТЕЛ НАЙТИ НЕКОТОРУЮ ФОРМУ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НОВАЦИЙ, ОДНОВРЕМЕННО ПРИДАВАЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ДОСТОИНСТВО ОБЫЧНОМУ ОБЪЕКТУ, КОТОРЫЙ БЫЛ УДАЛЕН ИЗ ЕГО ПРИРОДНОЙ СРЕДЫ, ИМЕЮЩЕЙ МАЛЕНЬКУЮ ЦЕННОСТЬ. Первые попытки расщепления Ротеллы датируются 1953 годом. Первые декольте, в большинстве небольших случаев, были впервые выставлены весной 1955 года. РЕТРО Д’АФФИШ Две дороги, по которым Rotella идет одновременно с 1953 по 1954 год, — это декольте и ретро-постеры. Первые задокументированные ретро-афиши датируются 1954 годом. Ретро-афиши впервые демонстрируются публике в декабре 1955 года на персональной выставке художника в Галерее дель Навильо в Милане. В отличие от декольте, которое часто включает в себя обертывание и манипулирование структурными слоями, на обратной стороне плаката художник сохраняет "городская реликвия". В этих работах его язык довольно тонкий, цвета часто отсутствуют, поверхность зернистая и шероховатая, было более целенаправленное исследование неформального языка по сравнению с деколлажем, только это особенно заметно с шестидесятых годов, когда ожидаются деколлажи. определенно находятся под влиянием многообещающего поп-языка. ИСТОЧНИК: en.wikipedia./wiki/Mimmo_Rotella

, Domenico Mimmo Rotella , Mimmo Rotella , Nouveau Réalisme , Dada , Canvas pieces of torn posters , Manuel de Brito , Centro de Arte Manuel de Brito , CAMB , Palácio dos Anjos , Algés , Portugal , Shockofthenew , **Contemporary Art Society** #Main #Liberté #Доменико #Миммо #Ротелла

Насколько публикация полезна?

Нажмите на звезду, чтобы оценить!

Сожалеем, что вы поставили низкую оценку!

Позвольте нам стать лучше!

Расскажите, как нам стать лучше?

Автор записи: admin

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.