Размещение вашего объекта в окружении нескольких реквизитов может добавить много интереса, объемности и привлекательности портрету, а также имеет большое значение для описания вашего объекта. Реквизит может значительно улучшить композицию портрета.
Рисование портрета с использованием реквизита, такого как шляпа или наушник, требует особого внимания к конструкции или арабеску в целом.
Довольно часто у начинающего художника возникает соблазн подойти к реквизиту как к отдельному предмету или запоздалой мысли, так что вместо того, чтобы завершить его и смешаться с лицом объекта в вспомогательной роли, он будет выглядеть надуманным и подавляет или подавляет объект неправильно измерен или нарисован .
В этой статье вы узнаете, как профессионально нарисовать несущий элемент, который будет обрамлять центр интереса даже на опоре, превышающей размер лица.
Во-первых, наличие реквизита не меняет подхода к рисованию карандашного портрета. Как и при рисовании любого другого портрета, вы должны использовать все свои обычные базовые навыки и применять их на обычных этапах рисования.
Итак, вы начинаете, как всегда, с арабески, которая в случае перекрытия головы и опоры является «конструкцией», полной арабеской, охватывающей не только форму и пропорции головы, но и очертания опоры, в которой она перекрывает голову.
В контексте наличия опоры, которая перекрывает голову, конструкция имеет решающее значение. Это очень помогает в поддержании сплоченности. Если вы не используете ссылку на конструкцию, голова и опора отображаются как отдельные конструкции.
По мере того, как вы продолжаете следующие этапы рисования портрета (пропорции, ориентиры, появление блоков, постепенное появление и т. Д.), Лицо вашего объекта должно оставаться в фокусе. Ваш рисунок не должен превращаться в натюрморт вашей опоры, на фоне которого также бывает лицо человека.
Один из приемов, который поможет вам понять опору, — это прорисовать на опоре даже мельчайшие детали. Другой вариант — снизить значения опоры, но только если это уместно в контексте общего замысла вашего рисунка.
Опять же, мы не можем достаточно подчеркнуть важность сохранения сплоченности между вашим объектом и опорой. Поэтому важно, чтобы вы опирались на конструкцию, которая уже связывает субъект и вашу опору как один общий объект. Конечно, это также означает, что вы делаете тонирование в аналогичном смысле и не переусердствуете с линиями и значениями, которые разделяют объект и опору.
Подводя итог, основные соображения при включении реквизита в ваш рисунок — убедиться, что арабеска покрывает весь контур головы и реквизита. Кроме того, всегда помните, что реквизит никогда не должен быть в центре внимания вашего рисунка. Если вы будете следовать этим рекомендациям, использование реквизита никогда не должно стать для вас проблемой.
