Сессия 4 — [Series 1] Мастер-класс с Полом Таггартом

Тема: «Размышляя о звуке долгой надежды» из коллекции Пола Таггарта «Мыть с RNLI». Материал: Картина маслом на гипсовой панели. Размер: 18½ «x 10» (470 мм x 254 мм) Используемые материалы ЦВЕТА МАСЛА В ТРУБАХ — основная цветовая палитра шесть основных цветов — красно-фиолетовый [Rp] : Красный апельсин [Ro] : Желто-оранжевый [Yo] : Желто-зеленый [yg] : Цвет морской волны [Bg] : Сине-фиолетовый [Bp] : плюс титановый белый [Tw] : Primer white {Uw]: цинк-белый [Zw]
СРЕДНЯЯ — Алкидная среда: Алкидный гель Среда: Разбавитель без запаха: Бытовая скипидарная ЩЕТКА — Масло для рисования Кисть с круглой щетиной (разные размеры): Круглая кисть из соболя (разные размеры) ПАЛЛЕТ — Масло для рисования по дереву РАЗЛИЧНЫЙ — Малярный нож ПОВЕРХНОСТЬ — ДЕРЕВЯННАЯ ПАНЕЛЬ, приготовленная на акриловой основе и акриловой грунтовки Gesso, НА КАЖДОМ УРОВНЕ ПОЛ ЗАНИМАЕТСЯ ПРИ РАБОТЕ НА СЦЕНЕ, вы увидите это в режиме реального времени. Вы увидите каждый мазок, сочетание цветов, технику и получите множество подсказок, советов и методов; поскольку Павел ничего не скрывает в своем продолжающемся комментарии. Вы узнаете много интересного о традиционной технике Пола масляной живописи, в которой он работает от темного к светлому, с тонкими и смелыми цветными смесями, с такими методами, как тонирование, глазирование, тонирование и многое другое. Если вы новичок в уроках Пола, вы быстро поймете, что он ничего не скрывает, вы не исключены из процесса рисования, никакие секреты не скрыты — это ваш шанс правильно принять участие в множестве техник, предлагаемых кем-то, кто был профессиональным художником, писателем и ведущим более сорока лет. ШАГ 8 — Второй перекрывающий слой — оттенки и глазури Благодаря структуре (текстура импасто) и «рисунку» картина теперь естественно резко сфокусирована и бесцветна. Пока что моделирование принесло в жертву глубину. Пришло время воспользоваться преимуществами оттенков, чтобы смягчить фокус, с помощью манипуляции с глазури, чтобы добавить цвет и текстуру поверхности. Во-первых, работая как всегда сверху вниз, далекий «пейзаж» сильно окрашивается от неба до самых далеких скальных обнажений. Цветные оттенки (с цинково-белым) — смесь цветов с синим — используются для добавления глубины отдаленным зданиям и вокруг лодки. В правой части композиции используются оттенки пурпурного и оранжевого, чтобы скрыть детали, предлагая свет во влажной атмосфере моря. В середине рисования оттенки заменяются глазурью — в отличие от оттенков, здесь не добавляется цинковый белила — это означает, что цветовые смеси полностью прозрачны и имеют насыщенный цвет. Глазурь наносится глубоко на сухие участки с сорняками и камнями; течь в нижние долины глубокой текстуры импасто. Они встроены в поверхность более гладкого центрального водного бассейна. В целом, эти глазури добавляют тепла этому разделу и притягивают к нам передний план. После того, как ранее примененные оттенки позволили верхней части отступить, а глазури нижней части притягивали передний план к нам, зритель теперь погружается в глубины общей композиции. ШАГ 9 (Небо и далекие здания) — Третий слой перекрытия. Ранее нанесенные оттенки и глазури предлагают универсальную цветную и текстурную поверхность, на которой можно проявить более подробный слой непрозрачных цветов. Важно не перегружать эту поверхность краской. Последние слои наносятся полупрозрачной цветовой смесью; либо добавлением алкидной краски, либо другим разбавлением слоя, например. Сначала поработайте с небом — полупрозрачные розовый и синий цвета накладываются и смешиваются, чтобы смягчить края облака и добавить контраста участкам горизонта. Переместитесь к дальним зданиям в верхнем левом углу картины — они будут перерисованы плавным сине-серым цветом, прежде чем царапины в тенях и поверх света будут использованы для создания эффекта солнечного света. Важно продолжить нанесение жидких мазков на эти верхние слои. Нанесенный цвет также можно отрегулировать с помощью различных техник, таких как тонирование на окрашиваемой поверхности, поскольку это создает неожиданные цветовые смеси и текстуры, которые невозможно получить одним мазком кисти.