Видение: В октябре 2009 года я решил снять фильм, который продвинет мои таланты как рассказчика и режиссера. Я хотел создать фильм, который бросит вызов мне и моей аудитории, объединив классические и экспериментальные приемы повествования из музыки, книг и фильмов, которые так или иначе меня вдохновляли. Я хотел снять фильм, который нельзя было бы кормить с ложечки и в котором мои зрители оставляли бы и вопросы, и ответы. Это был долгий и трудный путь, чтобы добраться до этой точки, и были дни, когда я чувствовал себя ошеломленным, но восемь месяцев спустя я с гордостью могу сказать, что наконец-то закончил свой фильм «Мост», и это был опыт. Я никогда не забуду. Вдохновение: История Моста была рассказана мне двоюродным братом, когда мне было восемь лет. Это была история о двух братьях и сестрах на мосту. Я помню, как это преследовало меня неделями и вызывало много бессонных ночей под моими простынями. Очевидно, это оказало неизгладимое влияние на мою жизнь. Это всегда была одна из тех историй, которые я хотел экранизировать в короткометражном фильме, поэтому, когда однажды представилась такая возможность, я решил нажать на курок. Когда я учился в киношколе, я постоянно мечтал снять какой-нибудь эпический исторический фильм, особенно действие которого происходит во время Второй мировой войны. Поэтому, когда я решил сделать «Мост», я сразу же сказал: «Черт, почему бы не сделать из этого фильм о Второй мировой войне»? Я легко мог бы сделать этот фильм современным произведением, но что в этом интересного? Я никогда не делаю что-то, потому что это легко; Я делаю это, потому что это тяжело. я люблю вызов Я подумал, что смогу сохранить тех же персонажей, темы, мотивы и стиль и обернуть их вокруг сеттинга Второй мировой войны. Так я и сделал. Препродакшн: Вот как это началось. После быстрого наброска я начал писать сценарий и, будучи в то время командой из одного человека, также начал работать над костюмами и реквизитом. Я жил и дышал Второй мировой войной 24/7. Я видел все фильмы и документальные фильмы о Второй мировой войне, которые только мог достать. Я даже наткнулся на настоящие буквы времен Второй мировой войны, чтобы понять язык той эпохи. Я снова почувствовал себя студентом, и мне это понравилось. Я обыскал eBay в поисках всего полевого снаряжения времен Второй мировой войны, которое я мог себе позволить, а то, что я не мог достать, я сделал дешево в Китае. Я хотел, чтобы это было как можно более подробным и аутентичным, сохраняя при этом мой почти несуществующий бюджет. Помню, однажды я пришел домой и увидел почти пару десятков посылок с eBay на моем пороге. Это было похоже на входную дверь почтового отделения. Кастинг: Кастинг «Моста» был на самом деле одним из самых гладких аспектов всего процесса. Сначала я пошел к своей хорошей подруге Эми и спросил ее, не хочет ли она помочь мне спродюсировать фильм. Работая вместе раньше, мне действительно не нужно было просить дважды. Ей посчастливилось стать моим первым рекрутом. На главную роль я попросил своего хорошего друга Пабло Сориано сыграть эту роль. Так как мы уже работали с ним, мы хорошо ладим. Он просто одаренный актер и делает мою работу как режиссера намного проще. Кроме того, его щенячьи глаза делают его идеальным главным героем. На главную женскую роль я искал девушку с красивыми, почти гипнотизирующими глазами. Именно тогда я обнаружил Лию в музыкальном клипе моего хорошего друга. Я позвонил Карлосу и, по сути, сказал ему: «Я должен снять эту девушку в кино». Через несколько дней она была на борту. Я должен поблагодарить моего продюсера Эми за то, что она открыла для себя Майка, персонажа, которого играет Джеймс Коннолли. Она прочитала сценарий и порекомендовала его. Я помню, как она сказала мне: «Майк — это Джеймс». Слова, которые хотел бы услышать любой режиссер, и, как всегда, Эми была права. Через несколько месяцев сценарий был готов, костюмы и реквизит готовы, а актерский состав на месте. Мы были готовы стрелять! Производство: с нашим крайне ограниченным бюджетом я с первого дня знал, что мы будем снимать «Мост» на цифровые зеркальные камеры, в частности на Canon 7D и 5D Mark II. эти камеры до предела. Я не хотел, чтобы мое оборудование ограничивало просмотр фильма. Я с самого начала знал, что у меня может получиться, а может и не получиться дрянной фильм, но, черт возьми, он будет выглядеть чертовски хорошо! Мы все знаем ограничения камеры, но я не хотел жаловаться и ныть по этому поводу, я хотел обойти это. Я воспринял это как личную задачу заставить эти камеры работать, и я это сделал. Около 75% фильма снято на 7Д, остальное на 5ДМ2. Основная причина, по которой я больше снимал на 7D, заключалась в том, что обновление прошивки 24p для 5DM2 было недоступно большую часть съемок. Я предпочитаю полнокадровый сенсор 5DM2, а не кроп-сенсор 7D. В постановке, как и в любой другой съемке, были свои взлеты и падения. У нас была в основном непредсказуемая погода Сан-Франциско. Вы можете моргнуть, и район залива может превратиться из жалкой туманной погоды (именно этого я хотел для фильма) в идеальную летнюю погоду для пляжных вечеринок. Даже у партизанского производства есть свои проблемы. Я помню актера, и меня чуть не арестовали в национальном парке, потому что турист сообщил, что видел «какого-то солдата с ружьем». Нас обыскали и выпроводили с территории. Прежде чем рейнджеры отпустили нас, она вручила мне визитку для разрешения на съемку. Я нашел это забавным. Пост-продакшн: На ​​самом деле «пост-продакшена» для «Моста» не было. Я разместил одновременно во время производства. Я снимал по выходным, а затем занимался визуальными эффектами или редактировал изображения и звук в будние дни. Это был очень независимый рабочий процесс. Преимущество заключалось в том, что у меня всегда были отполированные ежедневные газеты, чтобы продемонстрировать мой актерский состав, и это поддерживало их мотивацию делать все возможное для меня. Я провел свои первые два года вне киношколы в качестве художника компьютерной графики. Возможность делать собственную 3D-анимацию, моделировать, создавать поверхности, освещать и визуализировать определенно повысила производственную ценность моего фильма. Художники компьютерной графики обходятся недешево, и я подсчитал, что если бы я заплатил кому-то другому за визуальные эффекты, это стоило бы вдвое больше общего бюджета фильма. Я ненавижу ADR и Foleying, но если у вас нет бюджета, вам придется делать это самостоятельно. У нас было целых две сцены, где звук был совершенно непригоден (сцены с туннелем), поэтому нам пришлось переделывать их с нуля. Я помню сеансы ADR в машинах и шум в 2 часа ночи, когда в моем районе тихо и мне не приходится иметь дело с пробками и лаем собак. Я обнаружил своего композитора Джастина, когда просматривал некоторые форумы по кинопроизводству. Он такой талантливый музыкант. Он добавил столько эмоций в мой фильм. Как помешанный на суперконтроле, мне очень трудно позволить кому-либо другому делать какой-либо аспект моего фильма, если я не доверяю этому человеку на 100%. Джастин — один из таких людей. На самом деле, Джастин был единственным человеком, кроме меня, который работал в Post. Было тяжело работать над этим фильмом «студией из одного человека». Я работал оператором и режиссером в воскресенье, редактором в понедельник, звукорежиссером во вторник, художником по визуальным эффектам в среду и четверг и композитором в пятницу. В субботу немного отдохнул (пока рендерятся две мои компьютерные фермы). Но, в конце концов, когда все это складывается воедино, нет ничего более полезного, чем созерцание созданного вами искусства. Я могу с уверенностью сказать, что создал нечто, чем очень горжусь. Полный круг: Так вот. 8 месяцев работы сжаты в 30-минутный короткометражный фильм. Фильм я начал создавать в октябре 2009 года. Я хочу поблагодарить всех, кто был причастен к этому. Я не смог бы сделать это без тебя. Моим зрителям: я надеюсь, что этот фильм бросит вам вызов, как и мне. Наслаждаться. В ролях: Генри Салливан — Пабло Сориано Джеймс Коннелли — Майк Френч Саманта Джонсон — Лия Томпсон Митчелл Уокер — Митч Уокер Музыка: Джастин Р. Дурбан Продюсер: Эми Нг Автор сценария, режиссер, оператор и монтаж: Марлон Торрес Технические характеристики: Камера: Canon 5D Mark II, Canon 7D Объективы: Canon 35mm f2, 50mm f1.4, 85mm 1.8, 100mm f2.8, 24-105mm f4L, 70-200 f4L Звук: Zoom H4N, Rode NTG2 Продолжительность: 30 минут Формат: 1, 85:1 H.264 HD Для получения дополнительной информации о режиссере посетите: .torresstudios. Или напишите ему по адресу: contact@torresstudios. Или добавьте его на: .facebook./marlontorres IMDB: .www. imdb./title/tt1679300/

#Мост