Максу Криммелю повезло, что он с раннего возраста научился тому, что значит быть успешным художником. В возрасте 8 лет он выиграл свой первый приз за костюм качина на Хэллоуин, в который входил эффектный головной убор, леггинсы и мокасины. «Когда ему было 12, он занял первое, второе и третье места в соревновании моделей автомобилей 1960 года в Денвере. Его автомобиль-победитель представлял собой имитацию бордового автомобиля Вуди-серфера с бархатными шторами и функциональными дверными ручками (до сих пор семейная реликвия). и две похожие «возмутительно обставленные репродукции». Макс говорит: «Став взрослым, я не смог освободить все места на соревнованиях».
Макс любит делать разные вещи. Часто его творчество начинается с нового хобби, например, игры на гитаре. Вскоре после того, как он начал играть на гитаре, он захотел построить такую. Итак, Макс записался на курс под названием «Создай свою собственную гитару Peach Box Guitar». В то время коробки с персиками выбрасывались из продуктовых магазинов после того, как персики были в наличии, так что было много бесплатного материала для практики изготовления гитары.
Со своей третьей гитарой Макс переключился на более качественную древесину и с 1965 по 1982 год построил 167 гитар для таких известных музыкантов, как: Джерри Джефф Уокер, Стивен Стиллз, Дэвид Бромберг, Боб Шейн (из Кингстонского трио), Карла Скиаки, Мэри. Флауэр, Чак Пайл и Бонни Кэрол. Макс говорит, что «он поступил правильно, в нужное время и в нужном месте». Он скромен с этим заявлением; Если бы у него не было невероятного таланта и навыков, которыми он обладает, никто бы вообще не обратил внимания на его гитары. Макс делал акустические гитары отличного качества, и музыканты покупали их.
Следующее «нужное место в нужное время» для Макса Криммеля появилось после того, как он начал поворачивать. «Мои первые токарные станки были продолжением моей работы на гитаре. Грифы моих гитар были вырезаны из цельного куска гондурасского красного дерева, поэтому каждый разрез грифеля приводил к получению красивого клиновидного лоскута. По какой-то причине я взял все В тот день я сделал очевидное и склеил эти клинья в цельный блок. Примерно в то же время я стал дворником старинного токарного станка Craftsman 1950-х годов. Я не знал, что делать с этим большим тортом из красного дерева, но токарный станок и токарный станок вошел в него, я закончил тем, что выцарапал несколько пластин из клиновых блоков. Это было примерно в 1973 году. Потребовалось около двух лет сборки гитары, чтобы сделать достаточно клиньев для клиновой пластины. Так что после того, как я получил все мои доступные клинья, я на токарном станке почти ничего не сделал, за исключением случайных небольших кусочков цельного дерева «.
Следующий шаг в повороте Макса произошел несколько лет спустя, вдохновленный созданием лоскутного одеяла его партнерши Бонни Кэрол. Его богатая коллекция интересных деревянных обрезков оказалась в чашах, подобных Мондриану (фото). Макс начал прядить алебастр в 1986 году после того, как увидел, как Ли Картер кратко продемонстрировал прядение алебастра. В конце концов он отказался от леса в пользу алебастра. «Трудно сказать почему, мне понравилась точность алебастра и однородность материала. Я тоже видел в своей жизни красивое дерево, и камень был новым. Есть еще деревянные проволоки, которые я хотел бы сделать, и когда я «проживу достаточно долго, я, вероятно, буду». — говорит Макс. В 1988 году он отправил слайды своих работ на Международную выставку токарных изделий, и на выставке было представлено пять экспонатов, два из которых сделаны из дерева и три из алебастра. Это было довольно престижное шоу. «Я не знал, что пьесы настолько хороши», — говорит Макс.
С июня 1999 года по июль 2000 года Макс Криммел выставлял один из своих точеных алебастровых сосудов в галерее Ренвика Смитсоновского института в Вашингтоне, округ Колумбия. Теперь произведение является неотъемлемой частью коллекции Смитсоновского института. Это был второй раз, когда ему выпала честь увидеть свои работы на выставке в Смитсоновском институте. Первый был в 1979 году, когда одна из его гитар ручной работы была частью выставки Harmonious Craft: 20th Century Musical Instruments. Работы Макса также находятся в коллекциях произведений искусства в Институте искусств Хойта в Нью-Касле, штат Пенсильвания, в Boeing Aircraft, в Денверском художественном музее и в Художественном музее округа Лос-Анджелес.
Хотя для вас большая честь выставлять свои работы в такой престижной галерее, как Смитсоновский институт, посетители не обязательно приравнивают выставку к тому, что кто-то пытается зарабатывать на жизнь продажей таких произведений. Самая ответственная часть его работы — маркетинг. По сути, как и все мы, Макс все еще должен продавать свою работу и зарабатывать на жизнь. Работы Макса доступны в художественных галереях по всей стране, а также на его сайте. maxkriimmel.
Макс принадлежит к Ассоциации профессиональных токарных станков и преподавал на нескольких симпозиумах. Он любит творить, а также любит видеть, как люди реагируют на то, что он создает. Он пишет учебные пособия и выкладывает их для бесплатного скачивания на своем веб-сайте. Макс воплощает в себе художественный процесс совершенствования вашего творения и последующего перехода к следующему плато. В настоящее время он играет в группе маримбы и поэтому занимается сбором маримбы.
Из его процесса сборки басовой маримбы: «Идея этого баса впервые пришла мне в голову на Зимфесте ’99, когда я смотрел на прекрасные балафоны от Marimba One. Эти инструменты, уходящие корнями в традиционные балафоны, выглядят как деформированная маримба: концы поднимаются вверх, середина — в депрессии. На балафонах было очень весело играть, молотки, казалось, отскакивали от перекладины и приземлялись на другую ноту с небольшой векторной коррекцией — круто. Я думал о бас-гитаре для чиманимани. Почему не бас-балафон? Тьфу Какой механический кошмар, ну, может быть, просто немного согнуть, а может быть, согнуть в горизонтальной плоскости, а не в вертикальной, хм, это было бы напрасно много места … если бы я не сделал стержни клиновидными, .. .. будут ли вообще работать клиновидные стержни? …. тогда рама будет большой кривой, …. и это потребует больших усилий, так что идея просто стояла там, у меня есть несколько признаков Я так не думал, но все время пытался сделать раму проще. Есть много способов согнуть дерево, и все они кажутся слишком сложными. Затем я придумал простой способ создать форму, и моя судьба была предрешена. В октябре 1999 года у меня было двухнедельное окно, и я подумал, что этого достаточно. Хорошо, я бы построил бас. Если бы это сработало — отлично, у нас был бы бас. Если бы не получилось, были бы интересные и дорогие дрова. Сейчас, спустя месяцы после этого двухнедельного окна, я все еще возюсь с басом, другие проекты досадно опаздывают или были полностью отменены. Разве не существует 12-ступенчатых программ для басистов? «
«Итак, чтобы избавить других от проблем или, может быть, привлечь больше участников для BBA (анонимные строители басов), я предлагаю следующую информацию», — говорит Макс: maxkrimmel.
10 лучших инструментов Макса Криммеля
1. Униплан Rockwell — 30 лет
2. Диск Роквелла и ленточная шлифовальная машина.
3. Ленточная пила Rockwell
4. Толстошлифовальный станок по Роквеллу
5. Токарный станок — рабочая лошадка для токарной обработки.
6. Токарный станок мастера — первый токарный станок, который ему подарили.
7. Радиальная пила
8. Система пылеулавливания Hercules.
Настольная пила, плотник, строгальный станок и долото
9. Различные ручные инструменты.
10. Алебастр
#Макс #Криммел #художникгерой #своем #собственном #классе
