Популярность литографии среди художников быстро росла, поскольку это была первая печатная среда, которая позволяла им точно имитировать процесс рисования или живописи. Художник мог спонтанно рисовать на плоском камне, чтобы потом создать картину.
Фактические детали подготовки и окраски камня для создания отпечатка намного сложнее, чем кажется, но следующий процесс является основным.
Плоский гладкий камень (например, известняк) используется в качестве «холста» для рисунка. Художник рисует на камне жирным веществом, например, литографической ручкой или специальной литографической краской. Затем камень собирает это маслянистое вещество и удерживает его на месте.
Затем камень покрывают тонким слоем воды. Вода впитается во всех областях, где НЕТ масляного карандаша. Принцип заключается в том, что масло отталкивает воду, и, таким образом, позже чернила осаждаются на маслянистой части камня и впитываются бумагой.
В этот момент на камень накатываются чернила на масляной основе. Маслянистые части притягивают чернила и слипаются. И наоборот, вода отталкивает маслянистые чернила. Затем лист бумаги прижимается к камню, и чернила, оставшиеся на камне, переносятся на него путем равномерного давления. Если изображение должно содержать несколько цветов, используется несколько блоков, по одному для каждого цвета.
Лучшие камни для литографии добываются в карьере в Золенхофене, городе в Баварии на юге Германии. Эти пластины часто используются повторно из-за их высокой стоимости. Переработка камня — довольно сложная задача, и первым делом нужно отшлифовать камень, чтобы удалить предыдущее изображение. Затем камень тщательно полируется, чтобы подготовить его к следующему художнику или картине.
Большой камень может весить до 454 кг. Обычно их перемещают в студии с помощью тележки для поддонов. Заточка ранее использованного камня производится с помощью инструмента, называемого левигатором. Левигатор — это довольно простой инструмент, состоящий из тяжелой стальной пластины с ручкой.
Первый шаг при повторном использовании камня — это проверка его плоскостности. Используя стальную линейку и лист бумаги, художник отмечает высокие или низкие точки и пытается удалить их в процессе шлифования.
Затем художник посыпает камень карборундовой крошкой №80 и начинает шлифование шлифовальной машиной. Зерно держится всего от трех до пяти минут, прежде чем оно теряет свою режущую способность, и его необходимо промыть и заменить. Чтобы удалить всего миллиметр с поверхности камня, требуется несколько часов.
Поскольку литографическое изображение будет напечатано на верхних ½ миллиметра камня, на этой части процесса важно быть очень тщательным. Плохая шлифовка оставляет след работы предыдущего художника, и этот призрак проявляется в новом изображении.
Очень утомительным методом художник полирует камень все более мелкими зернами. Начиная с №80, затем №100, затем №180 и, наконец, №220, художник пытается вывести на поверхность самый тонкий зуб.
Все нужно тщательно промыть большим количеством воды, чтобы избавиться от каждой крупинки. Одно зерно # 80 могло испортить окончательный отпечаток. Камень, левигатор, руки, фартук и даже прилегающую территорию необходимо тщательно мыть.
После полировки художник перемещает камень из лотка для песка на роликовый столик в студии, чтобы художник мог приступить к своей работе.
#Каменная #литография #Процесс #подготовки #камня
