IMG_7541R Жан Леон Жером. 1824-1904 гг. Париж. Прием Великого Конде Людовиком XIV (Версаль, 1674 г.). Прием Великого Конде Людовиком XIV (Версаль, 1674 г.). 1878. Париж Орсе. Академическая живопись. Академическая живопись.

Жан Леон Жером. 1824-1904 гг. Париж. Прием Великого Конде Людовиком XIV (Версаль, 1674 г.). Прием Великого Конде Людовиком XIV (Версаль, 1674 г.). 1878. Париж Орсе. Академическая живопись. Академическая живопись. АКАДЕМИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ Во Франции академизм времен Второй империи и Третьей республики продолжает неоклассицизм, господствовавший во времена Революции и Империи. Это название, данное классицизму в то время, и оно также встречается в других европейских странах, особенно в Германии, возможно, под другими названиями. Тома Кутюр (1815–1879) был профессором Школы изящных искусств в Париже и обучал Пюви де Шаванна и Эдуарда Мане. Жан Леон Жером (1824–1904), профессор Школы изящных искусств в Париже и член Академии изящных искусств, очень известный при жизни, является одним из самых важных представителей академической живописи и противником "импрессионисты". Александр Кабанель (1823–1889), еще один великий академический художник, семнадцать раз был членом жюри Салона. она "Рождение Венеры" (1863) стал мишенью сторонников импрессионистов, таких как Эмиль Золя. Французский академизм представлен Вильямом Бугро (1825–1905), умершим в 1879 г. "Рождение Венеры" и Эрнестом Мессонье (1815-1891). Академизм — европейское течение, а не только французское. Мы можем процитировать в Германии Франца фон Ленбаха, Ансельма Фейербаха, Франца Ксавера Винтерхальтера, Карла фон Пилоти, в Бельгии Франца Стивенса, в Англии Лоуренса Альму Тадема, в Испании Марию Фортуни. В Италии Франческо Айес (1791-1882) прославился своей картиной Брера в Милане (поцелуй). отлично закончено. Художники, для которых набросок нельзя спутать с готовой работой. Эти художники отвергают приемы "тахисты" или "Плоская картина" без перспективы и глубины. Они не используют произвольные цвета, не соответствующие воспринимаемым в природе. Для них лошади не красные и деревья не синие. Наконец, сюжеты их картин "дворяне", ils empruntent leurs themes à la Religion, l’Histoire, la Mythologie, la Literature или un paysagisme significatif de l’histoire européenne. Это в традициях toute la painting Europeenne depuis le 16è siècle. АКАДЕМИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ Во Франции академизм времен Второй империи и Третьей республики расширил неоклассицизм, господствовавший во времена Революции и Империи. Это название, данное классицизму в то время, и оно также встречается в других европейских странах, особенно в Германии, возможно, под другими названиями. Тома Кутюр (1815–1879) был профессором Школы изящных искусств в Париже и воспитал Пюви де Шаванна и Эдуара Мане. Жан Леон Жером (1824-1904) профессор Школы изящных искусств в Париже и член Академии изящных искусств, очень известный при жизни, является одним из самых важных представителей академической живописи и противником "импрессионисты". Александр Кабанель (1823–1889), еще один великий академический художник, семнадцать раз входил в состав жюри Салона. Его "Рождение Венеры" (1863) является мишенью сторонников импрессионистов как Эмиль Золя. Французский академизм также представлен Вильямом Бугро (1825–1905), преподававшим в 1879 г. "Рождение Венеры" и хорошо представленный Эрнестом Мессонье (1815-1891) также в Музее д’Орсе Академизм — это европейское направление, а не только французское. В Германии Франц фон Ленбах, Ансельм Фейербах, Франц Ксавер Винтерхальтер, Карл фон Пилоти, в Бельгии Франц Стивенс, в Англии Лоуренс Альма Тадема, в Испании Мария Фортуни. В Италии Франческо Хайес (1791-1882) прославился своей картиной Брера Милана (Поцелуй). Дух академизма столь же романтичен, сколь и классичен, но объединяет всех этих живописцев безупречная техника, точный, идеально законченный рисунок. Художники, для которых набросок нельзя спутать с готовой работой. Эти художники отвергают приемы "тахизм"или "Плоская картина" без перспективы и глубины. Они не используют произвольные цвета, не соответствующие воспринимаемым в природе. Для них лошади не красные и деревья не синие. Наконец, сюжеты их картин "благородный", они заимствуют свои темы из религии, истории, мифологии, литературы или значительного ландшафта европейской истории. Они стоят в традициях всей европейской живописи с 16 века.

, Peintres , Peintures , Painting , Musée , Museum , Museo , France. , Paris Orsay , Jean Léon Gérôme #IMG7541R #Жан #Леон #Жером #гг #Париж #Прием #Великого #Конде #Людовиком #XIV #Версаль #Прием #Великого #Конде #Людовиком #XIV #Версаль #Париж #Орсе #Академическая #живопись #Академическая #живопись

Насколько публикация полезна?

Нажмите на звезду, чтобы оценить!

Сожалеем, что вы поставили низкую оценку!

Позвольте нам стать лучше!

Расскажите, как нам стать лучше?

Автор записи: admin

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *