Хотя его дом находился в сельской местности Вермонта, Норман Роквелл знал об интегрированных городских кварталах, процветавших в Америке 1940-х годов. Задолго до межштатных автомагистралей, Левиттауна и Уайт-Флайт, рабочие кварталы в Трое, Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, Калифорния, привлекали известного иллюстратора. Он рисовал зарисовки и фотографировал их многоквартирные дома и людей, и эти зарисовки легли в основу двух самых запоминающихся обложек Роквелла для Saturday Evening Post. Возвращение домой GI (1945) и Roadblock (1949). И в соответствии с городской темой, на обеих иллюстрациях изображены афроамериканцы.
Трой, известный как «Город воротников», был домом для компании Arrow Shirts, чей «Человек с воротником-стрелой» стал известен благодаря рекламе наставника и друга Роквелла Джей Си Лейендекера. Трой был быстрорастущим фабричным городом, который в 20-е годы производил четыре миллиона воротников в неделю. Еще одним источником промышленной славы города были его металлургические заводы, которые в середине 19 века занимали второе место после Пенсильвании.
Из своего дома в Вермонте Норман Роквелл часто путешествовал через Трою по пути в Олбани, штат Нью-Йорк, где он сел на поезд до Нью-Йорка. Когда художник решил создать почтовую обложку, посвященную возвращению в родные города ветеранов Великой Отечественной войны, он решил сделать этот родной город рабочим Троей в Нью-Йорке.
Возвращение домой GI появился на обложке Saturday Evening Post 25 мая 1945 года. Среди людей весело (или застенчиво, в случае с его молодой любовницей) молодой солдат — это не только сам Норман Роквелл (который находится в дверном проеме Квартиры). строительные стенды). ), но также и двух маленьких мальчиков, которые безжалостно свешиваются с дерева, на которое они забрались, и дико машут руками. Один из двух мальчиков черный.
[1945год:детипростопошлипоигратьсяНикаких«родителей-вертолетов»никакихигровыхсвиданийЧерно-белыедетирезвилисьидралисьвместенаулицахАмерики[1945gingendieKindereinfachrausumzuspielenKeine»Helikopter-Eltern»keineSpieltermineSchwarzeundweißeKindertummeltensichundkämpftenzusammenaufdenStraßenAmerikasDenkenSiean»UnsereGang»ElsieWagnerFenicinihrenbewegendenMemoirenБелая девушка в Гарлеме, дает хорошее представление об этом времени. Как американка польского происхождения во втором поколении, Фенич все еще может прыгнуть на довольно скупую голландку, благодаря тому, что в первые девятнадцать лет она наслаждалась уличными играми в Нью-Йорке 1940-х годов с чернокожими и латиноамериканскими друзьями.
Норман Роквелл свел вместе черных и белых товарищей по играм Возвращение домой GIне для того, чтобы заявить о гражданских правах, а потому, что они действительно находились на улицах Трои, штат Нью-Йорк, в 1945 году.
Еще одним городским районом, созданным Норманом Роквеллом, был Лос-Анджелес, Калифорния.
Зимой 1948-1949 годов, находясь в отпуске со своими родственниками в Лос-Анджелесе, Роквелл посетил миссис Меррил, вдову и владелицу женской комнаты. Он хотел одолжить ей весь дом.
Бульвар Саут-Рампарт, 719 в районе Макартур-Парк в Лос-Анджелесе, представлял собой трехэтажный жилой дом, окруженный аналогичными зданиями и зданием Тихоокеанского телефона и телеграфа, местом работы многих жильцов миссис Меррил. Рокуэлл попросил у миссис Меррил разрешения сделать фотосессию перед ее домом. Он снимает улицу и некоторых ее жителей в качестве моделей, а затем использует эти фотографии для создания одной из своих знаменитых обложек для Saturday Evening Post. Но миссис Меррилл сказала нет. Видимо, не все любили Нормана Роквелла и в 1949 году.
Энергичная хозяйка средних лет придерживалась мнения, что знаменитый художник неуместным образом «модернизировал» свои женские мотивы в своих картинах. Однако Роквелл настоял на своем требовании, и Меррилл в конце концов уступил: заплатить 50 долларов.
Съемочная группа появилась на Южном валу, когда один из обслуживающего персонала миссис Меррил, Антония Пясецки, стирала ее. В письме в Музей Нормана Роквелла она пишет: «Мистер Роквелл попросил меня принести модное нижнее белье, чтобы надеть бельевую веревку. Я дал ему нейлоновые чулки, черные кружевные трусики и бюстгальтер, который он сам повесил …»
Прибыл движущийся грузовик с калифорнийскими номерными знаками и двумя движущимися водителями. Было сделано много фотографий. Результат был Roadblock, характерная иллюстрация, появившаяся на обложке Saturday Evening Post 9 июля 1949 года.
Норман Роквелл представил себя: он учитель скрипки, смотрит в окно спальни г-жи Пясецки. Г-жа Пясецки также стала моделью Роквелла: это молодая женщина, которая высовывается из окна под Роквеллом. Рыжая дама, стоящая у двери подвала? Это модель сопротивления, которая стала моделью Роквелла, миссис Меррилл. Также были определены модели других персонажей картины: Джозеф Маньяни, директор Музея искусств округа Лос-Анджелес и друг Роквелла, художник, который висит из окна в здании через улицу в сопровождении художника. еле задрапирована одна барышня. Питер Роквелл, младший сын художника, — пестрый мальчик со скрипкой прямо под ним. Но госпожа Пясецки не может вспомнить, «что все эти дети были (на стрельбище) тогда».
«Все эти дети» — это, вероятно, вежливый кодекс г-жи Пясецки для двух маленьких чернокожих детей, которые позировали внизу сцены. Вы торжественно стоите спиной к зрителю и изучаете тупик, который возникает, когда большой красный грузовик встречает маленькую белую собачку.
Очевидно, Норман Роквелл в тот день не встречал чернокожих детей на Саут-Рампарт-стрит. Но зная, что районы, подобные Трою в Нью-Йорке, знали, что они где-то были. Итак, бесстрашный художник вышел и нашел ее.
***
Они сочетаются элегантностью, невинностью и простотой. В профиль сзади двое чернокожих детей, маленькая девочка и мальчик постарше. На черно-белой фотографии в архиве музея Нормана Роквелла изображена рубашка мальчика, гладко отглаженная, а косички девочки идеально уложены. Оба стоят, заложив руки за спину, и смотрят в невидимый горизонт.
Названия этих двух маленьких моделей неизвестны. На обратной стороне фото ничего не написано. Бережно хранимые квитанции Rockwell не показывают, кому заплатили за эту запись. Местонахождение фотографии, хотя очевидно, что она сделана в Лос-Анджелесе, также точно не известно.
Но это хорошо известно: в 1949 году Норман Роквелл специально пошел и нашел двух черных детей, которые моделировали для него, чтобы он мог вставить их персонажей в свою иллюстрацию. Роквелл знал, что они должны быть на фотографии.
Дом по адресу 719 South Rampart Boulevard исчез. На месте, где когда-то стояло здание, теперь находится парковка. Интегрированные кварталы начали исчезать из Америки в 1950-х годах. Соответственно, цветные люди также исчезли с картин Нормана Роквелла 1950-х годов.
#Городские #связи #Нормана #Роквелла
